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续寄翠
2019年06月16日 08:30

亚博体育入口赵志勇被执行死刑在乔治·比才的歌剧作品中,相较举世闻名的《卡门》,《采珠人》并不为人所熟知。当指挥家巴伦博伊姆邀请文德斯导演共同完成一部歌剧时,文德斯选择了比才的早期歌剧作品《采珠人》。旋律优美的歌剧《采珠人》打动了文德斯,在排演这部作品时,文德斯并不满足于观众离场时只有“看到的精彩”,而是强调音乐在歌剧作品中叙述故事的重要作用:“我和创作团队的愿望是让故事尽可能‘显现’,从而简化叙述并着重加强听觉上的体验。这话从我一个电影导演嘴里说出来可能听着奇怪,毕竟视觉语言是我的专业领域。但音乐才是这部歌剧里讲述故事的主要手段,比才用他的音乐创造了一个他自己的世界。”


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除此之外,顾晓刚还有一个更具野心的设计,他想创作出“千里江山图”的三部曲长卷电影,《春江水暖》是卷一。导演在卷一中已经埋下了卷二、卷三的概念主题。卷一在开头写了富春江流入钱塘江最后汇入东海,是以在江上的视角进行移动,卷一中的部分角色也会在卷二、卷三中出现,但因为换了新的城市空间,每一卷的故事彼此独立。整个故事仍然偏向家庭,探讨的不仅是家庭和孝道的呈现,还有关于中国美学时空的无限延展。

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对于很多观众来说,一提到伊朗电影,就会想到儿童片,甚至在某种程度上,伊朗电影成为儿童片的代名词了。儿童电影也贯穿着导演马基德·马基迪的创作,从处女作《手足情深》,到名扬国际的《小鞋子》《天堂的颜色》,都始终以孩童的视角去审视周围的世界。有一种说法,伊朗电影之所以如此盛产儿童片,主要是因为在伊朗这样一个宗教国家,拍摄题材上有各种禁忌,而儿童片的禁忌少,拍摄上更加自由。

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